第299章 钧窑 扁素问——奇门正骨法（二更）(1/2)

因为陆子冈去世很早的原因，所以他留下的作品并不是很多。

他的作品只有在各大博物馆里面，或者大型私人收藏室里面才可以看到。

在故宫博物院里，珍藏着陆子冈的青玉婴戏纹壶、青玉山水人物纹方盒等玉雕佳作。

其中的合卺杯，高7.5厘米，宽13厘米，杯由两个直筒式圆形连接而成，底有六个兽手足，杯体腰部上下各饰一圈绳纹，作捆扎状，一面镂雕一凤作杯把，一面凸雕双螭作盘绕状，两纹间的绳纹结扎口上刻一方图章，上有隶书“万寿”两字；杯身两侧，一侧雕有“湿湿，既雕既琢，玉液琼浆，均其广乐”之诗句，未署“祝允明”三字，诗上部刻有“合卺杯”名，另一侧雕有“九陌详烟合，千番瑞日明，愿君万年寿，去醉凤凰城”之诗句，诗上部有“子冈制”三字篆书款。

也是最能体现陆子冈技术的一件作品。

陆子冈死后，没有留下他的“锟铻刀”，也没有传下他的操刀之技，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。

清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。清代时，苏州玉器业就将陆子冈供奉为本业祖传，顶礼膜拜。

陆子冈每件玉器都会落下子冈款。

有一次皇帝召见陆子冈，要陆子冈为他雕刻一个马。并且明说不准落款。陆子冈回去雕刻好了献给皇帝，皇帝仔细看，并且让其他大臣看果然没有落款，非常高兴于是奖赏了陆子冈。后来一个宰相仔细看的时候发现了在马的耳朵里发现了“子冈制”微雕字体。后来皇帝也发现了，但是皇帝没有生气处罚子冈，反而夸奖了他。

皇帝明穆宗朱载垕听说陆子冈的名声后，故意难为难为他，看看对方究竟是否是真才实学。

所以特命他在玉扳指上雕百骏图。

但是他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。

自此，他的玉雕便成了皇室的专利品。

······

周瑞手里的这件“八仙过海”玉璧，就是一件十分难得地传世国宝。

采用阳刻的手法，将下面的波浪，人物等图形全部展现出来。

使玉璧上面带着一股缥缈的仙气。

在玉璧的一侧写着一段诗句：

李铁拐杖壶斟酒，钟离蒲扇汉风凉。

国舅双板曹不平，国老骑驴张欲睡。

洞宾长剑吕斩浪，湘子韩丝曲悠扬。

采和提篮花迎春，仙姑采莲荷飞舞。

游戏人间醉卧松，大肚能容笑可掬。

快板欢唱太平世，抱筒北坐南山行。

舞剑生风震奸邪，笛声悦耳绕桃源。

竹篮花香却忧烦，莲心苦药莲藕甜。

轻抚琴瑟歌尽欢，劲弹琵琶曲悠扬。

醉酒月下诗几篇，舞剑青天斩无边。

······

整个玉璧高约二十厘米，长约六十厘米，美轮美奂。

周瑞仔细观察之后，在玉璧之中找到了“子冈”二字。

在何仙姑的莲花荷叶边缘，有两个蚊子大小的字，如果不仔细看，根本就发现不了。

即使仔细看，也不容易发现。

这两个字不仅小，而且被隐藏地十分深。

要不是周瑞仔细看，也发现不了。

除了子冈玉璧之外，还有数个精美的瓷器。

一个是宋代钧窑出品的天蓝玫瑰紫釉棱口花盆。

烧制地十分漂亮，规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。

钧窑在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。

北宋官造钧瓷，其势沉重古朴，明亮而深沉。

用放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。

“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。

十分的珍贵。

张应文撰《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。

民国许之衡在《饮流斋说瓷》中也写道：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。

红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。

其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。

橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。

均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。

钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”

······

除了这钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆之外，还有另外两件钧窑。

分别为宋钧窑镂