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53 凝练精神力(1/2)

蓝天雨自从开发出精神异能后,对于书画的鉴赏力有了大幅提升。尤其是那些蕴含意境的大师级作品,很轻易的便能引发他的精神共鸣,他能够极为精准的体味到其中的细微意境。

专精级别的书画艺术家和大师级的书画艺术家相比,最大的区别就是技巧上的个人风格和作品中蕴含的独特意境。

自从得到专精级别的写意画技能书之后,蓝天雨虽然还没有形成自身的独特绘画风格,却已经能够熟练的运用所有写意画的技巧,历史上任何一位名家的写意画,他都可以临摹的惟妙惟肖。但也只能是惟妙惟肖而已,仅仅凭借来自于技能书的知识灌输,还不足以让他临摹出大师级画作中蕴含的独特意境。

但是他刚刚临摹的这一副《二祖调心图》,却给了他一个极大的惊喜,这幅画中的“禅”味,表现的极为清晰、浓郁,这是大师级画作当中才能呈现出的独特意境!

他打开的明明是专精级别的写意画技能书,又是第一次实际验证,怎么会呈现出大师级的意境呢?

思来想去,蓝天雨推测,应该是精神异能在其中发挥了意想不到的强大作用。

开发出精神异能后,他的精神力就像是他的无形之手,对他的帮助可谓是无处不在,尤其是和精神力相关的某些方面,更是游鱼入海,自然之极。

在作画时,他的心中有禅,画意中自然就会呈现出浓浓的禅味。

他万万没有想到,无意之间,竟然突破了专精级到大师级的最大障碍!掌握了大师级意境之后,他只要在绘画技巧上熔炼出自己独有的风格和特色,就会成为名副其实的大师级画家。

他现在已经能够熟练运用所有写意画的绘画技巧,假以时日,形成自己独有的风格并不困难。对于任何一位专精级别的画家来说,形成自己的绘画风格虽然不易,但是作品中呈现出独特的意境,却更加艰难。蓝天雨已经突破了最难的一点,在加上他的绘画技巧都是技能书灌输,基础扎实、全面,不需要太长时间,就应该能够创造出自己独有的绘画技巧。到那个时候,他随意创作一幅作品,都必然是大师级水准。

突如而来的惊喜,让蓝天雨的创作yù_wàng更加强烈。

把刚刚创作的《二祖调心图》,挪到一旁,静静思索之后,蓝天雨再次提笔作画。

时间不长,一幅《松鹿图》跃然纸上。

整幅画面描绘陂陀之上、虬松之下,一只扭头回望的梅花鹿。

笔墨雄浑精逸,圆厚苍润,用笔有很强的篆籀笔意,笔力强健,圆中见方,骨骼崚嶒。构图简约而又精心用意,梅花鹿的扭头右顾,与老松自画面外延,坡势向左横斜伸展,构成呼应和回环之势,陂陀和其上的石、芝在两大要素之间又构成调剂,使得鹿、松树、石芝、坡面、苔点等元素构成和谐而丰富的点型、线型和面型结构的对立统一,加上黑、白、灰三种墨色的搭配,使得纯以水墨为之的画面,显得富有极强的画面效果。

这幅画在绘画技巧上,蓝天雨承袭了八大山人的特点,突出了一个“少”字。

少,一是描绘的对象少;二是塑造对象时用笔少。少,也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给观者一个无限的思想空间,这是很难有人作到的。而蓝天雨接受的是技能书的知识灌输,这种绘画技巧在他的笔下,成熟而老辣,完全承袭了八大山人的精髓。

最为难得的是,梅花鹿的灵动,苍松的遒劲,仿佛要透过宣纸,扑面而来,意韵深邃、浓烈,富有极强的感染力。其中蕴含的意境,毫无疑问,已经是大师级别。

欣赏片刻之后,再次取过一张宣纸,水墨轻描,以色补墨,淡赭渲染,费时最长的一幅《半山半水》,在他的精心创作之下,终于完成。

山水画的画法是写实的又是意象式的,具有表现性。从实质上是用写实手法以求达到“极貌以写物”的境地。表现山川云树的质量感、空间感及季节与风雨雪等气象变幻之美,是山水画的重要课题。国画山水画的画法不是西方风景画的照相式纯摹写自然,山水画中的山川云树都是经过画家主观意象加工的产物。

这幅画布局精巧,把深秋的凉意和萧瑟展露无遗。画面中虬松交枝错叶,穿插有致,自画面的右下方拔地而起,一直延伸到画面的中间部分,三颗松树前实后虚,笔墨层次分明。临水有一座亭子,亭中有一人独坐。水景用留白来表现,不著一笔,却感觉静水深流,流淌不息。山中藏有房屋数间,各种树木遍布山腰,虚实相间,浓淡交错,画面自然生动,不为法拘。其中一峰耸立,打破了整体的平静,把观者的视觉带到了峰顶,一览纵山小的气魄展现无余。主峰远处淡墨渲染的远山,氤氲缥缈,恍如仙境。

整幅画气魄雄伟,恣肆奔放,刚劲雄浑,沉著痛快,已经达到了力辟混沌的自由境界。水墨把握极佳,缜密空灵,苍润兼济,耐人回味。

接连创作了三幅极具代表性的写意画精品,蓝天雨不但没有感到疲累,反而精神愈加亢奋,就连脑海中的精神力,似乎都凝练了一些。

仔细体悟之后,蓝天雨终于确定这并不是自己的错觉,他的精神力确实比作画之前凝练了一些。有了这个发现之后,蓝天雨非常开心。

增长精神力的办法虽然不多,但只要

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