第四百九十三章 于成龙喜欢的风格(1/3)

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周星驰的无厘头喜剧，被认为是解构主义的作。《审死官》中的宋世杰、《大话西游》中的至尊宝、《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎、《九芝麻官》中的包青天,他们在观众心目中都有着既定的形象，但在周星驰的影片中，除开正义、善良、真诚外，他们都无一例外的语言颠狂、动作滑稽、自由率性并且张扬大胆；古装剧台词中加入现代流行用语或时髦动作，现代台词中加入“屎尿屁”等粗俗用语，在在轻松惬意中造就喜剧效果。

葛优与冯姓的作更多有更多王朔“京痞”的风格。作中带有北倞人特有的幽默感，贫嘴、聪明、为虚无的价值观没事折腾，在平凡的城市生活中嬉笑怒骂。故事往往出人意料，冷幽默里包涵着对社会和人生的反讽与反思，不撒泼打诨，更像是面向都市中产阶级的喜剧。

黄小波形容自己主演的影片《泰囧》，“你会看到一个人在戏里非常认真的做一件特别傻x的事”——黄小波创造的草根小人物喜剧，角色多是窘迫而尴尬的社会底层人物，他们莽莽撞撞、为求生存可笑滑稽、拙笨顽劣，然而永远不缺乏认真和勇气。

4≈，±有业内人士用《绿野仙踪》里稻草人、锡皮人和狮子来形容传统喜剧角色中的三种类型。其中稻草人没脑子，因此行为、做事、说话都缺乏逻辑性；锡皮人没有心，身体生锈常常在关键性环节卡壳；狮子空有万兽之王的称号却没有勇气——黄小波早期的喜剧作如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。喜剧效果多是依赖于有缺陷的角色设定；《斗牛》、《杀生》充满了黑色荒诞意味，展示了普通小民在文化与历史变革中不可逆转的悲剧性命运；《民兵葛二蛋》中，黄小波展示了全新的、从民族格中挖掘向善向上力量的喜剧。

在黄小波的喜剧进阶史中。不变的是关注草根小人物的“中国式生存、奋斗、个性及抗争”，带有强烈的民族性和悲悯情怀。

黄小波依靠《疯狂的石头》一举成名。在《疯狂的石头》中，黄小波扮演的黑皮是“稻草人”型喜剧角色。剧中的他操着一口青岛话，喜感十足，情商颇低，笨手笨脚，脑袋一根筋。充满了底层生活的窘迫与尴尬。在《疯狂的赛车》中，黄小波出演男主角耿浩，则是“锡皮人”型喜剧角色。他命运多舛。不仅玩赛车，还卷入错综复杂的案件之中，被众多人追杀，表面大大咧咧。勇于自嘲。又不失自我。

从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》开始，青岛方言、脏乱差的造型、小人物的尴尬与窘迫，成为黄小波式喜剧的底色。

与宁浩合作的两部电影是具有搞笑色彩的喜剧，而与管虎合作的两部影片《斗牛》和《杀生》中，黄小波出演的不是喜剧角色，而是带有喜剧成分的角色。《斗牛》中黄小波出演憨傻的农民“牛二”，为保住自己和牛的命，想尽办法与日军、土匪、江湖郎中等展开周旋。卑微而坚韧地活着。黄小波通过表演赋予牛二夸张的痴傻、善良和淳朴，故事又赋予牛二无法抗拒悲剧命运。喜剧色彩的角色与无可逆转的命运，让整部影片要表达的主题推向极致。

相对于《斗牛》，《杀生》更具有荒诞感。黄小波在片中饰演徐混牛结实，他从小便为非作歹，与村民格格不入，最终，他遭到全镇追杀陷入绝境。这部影片中的喜剧色彩来自于荒诞的情节——有预谋的杀生；也来自于黄小波看上去“傻精”又浑不吝的行为举止。

通过《杀生》和《斗牛》，黄小波吊儿郎当、浑不吝、看似憨厚实则机灵的傻精喜剧形象，逐渐成型。小人物对命运无力抗拒的悲哀，平凡人的尊严与对理想的坚持，逐渐成为其表达的主题。

2012年电影《泰囧》成为贺岁档黑马，电视剧《民兵葛二蛋》热播。两部作的同一个编剧束焕表示，他更喜欢《民兵葛二蛋》。三十多集的《民兵葛二蛋》中，黄小波可以更加从容的创作，引因此更全面更丰富地展示了黄小波特有的喜剧风貌。

剧中葛二蛋是个乡间徐混，重义气、来去直接、油嘴滑舌又嗜赌如命，有基本的是非观，面临着生存与发展的双重追求。他身上有中国农民深刻的小农意识，虚荣心强、好面子，不乏善良与坚韧，斗争的勇气和智慧都来自于民间格的挖掘；故事和桥段都来自于农村生活中的琐碎与闲杂，不刻意、不夸张、不极致，充满了真实的乡村俚趣，以至于不少人认为这部剧与其说是抗战剧，不若说是农村年代风情剧。与《杀生》和《斗牛》中悲观与绝望不同，这部剧中的葛二蛋被赋予了乐观的心态和坚韧的生命力，充满了善良与暖意。

《民兵葛二蛋》中可以看到更完整的黄小波式喜剧：没有正形、痞气十足的人物形象，邋遢松垮、脏乱差的人物造型，充满喜感的青岛腔；关注民族格与个性，从小人物身上挖掘美好与向善的力量。着力表现底层小人物的奋斗与发展。

说起黄小波了，就不得不提一下让黄小波真正露头的喜剧《疯狂的石头》——这片子也算是一部创造了小成本奇迹的电影了。

付豪和于成龙多次聊过，希望创作出这样的电影，让影坛激起千层浪。

不过这类电影可不是那么容易拍的。

在谈论宁浩这部《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立