第60章 裘德·洛(1/3)

“真是惊讶。”威廉挑眉：“凌晨两点半还守着电话？不怕躺在你身边的女伴抗议吗？”

“你也知道现在是凌晨两点半？深夜电话骚扰你的经纪人，难道心中一点歉意都没有吗甜心？”亚蒙·高夫曼说：“而且，我没有女伴，所以也没有人会生气。”

“连夜生活都没有了吗？可怜的阿米……我的安慰能让你感觉好一点吗。”

“哈，这是安慰？而且，别把话说的好像某人每天在哈佛都能找到美女约会一样！”

威廉和亚蒙两个人不约而同的停止了说话。沉默了一会儿后，又开始不约而同的转移话题：“洛杉矶天气怎么样？”

“还是那么晒。哈佛呢？”

“空气里充满了高冷的味道，不愧是拥有全美最自傲最自我最自私学生人数最多的大学。”威廉回答说，然后话锋一转，开始谈论自己的纠结：“那些剧本，我很难抉择，亚蒙。”

亚蒙·高夫曼毫不惊讶的回答：“猜到了。”

“《不羁夜》、《危险关系》、《千钧一发》，我该选哪个？”威廉抓着头发说：“他们看起来都很棒，但我也知道三部全都接下来是不可能的，不仅档期冲突，而且我也没有那个时间。”

“或许你可以直接选择《千钧一发》。”

“为什么你的回答这么干脆，我的朋友？”

“因为我是个精明的经纪人，总能帮自己的客户做出正确选择，亲爱的威尔。”

“那为什么不是《不羁夜》和《危险关系》？”

“先不谈三百万美元投资的电影和三千万美元投资的电影有什么区别，威尔，你不是真的准备拍一辈子的cult电影吧？”

“cult电影”同样是个诞生自好莱坞的词语，因为cult电影多数成本低廉、拍摄手法独特、题材具有争议性、和好莱坞主流风格相驳，所以很多人容易把cult电影和b级片混淆，其实这两个定义想象，但又有部分不同，最典型的差别，一个是b级制作拍好了，是很容易获得主流社会认可的，但cult电影专指很难被普罗大众接受、但却受到思想前卫的年轻群体追捧的影片，另一个是b级片没有信徒，而cult电影的地位，正是由于狂热影迷不断追捧崇拜而确立其地位的。

就像昆亭塔伦蒂诺的《低俗因为成本低和题材特殊（分级是nc-17，影片里只f**k一词就用37种不同语调出现了271次）的缘故，一开始是作为b级片上映的，没想到公映后不仅票房口碑双爆，导演昆亭塔伦蒂诺也因其独特的执导风格一炮而红，导演昆汀和影片开始拥有一批狂热的崇拜者，久而久之《低俗被奉进经典暴力cult电影的殿堂。

在亚蒙·高夫曼口中，投资高达三千六百万美元的《千钧一发》当然不是cult电影，而《不羁夜》和《危险关系》都属于cult的范畴。

威廉咬着嘴唇说：“我看过保罗·托马斯·安德森以前拍过的一些短片，他对镜头的运用太奇妙了，有点斯科西斯的味道，而且《不羁夜》的剧本很独特，我想这会是对我演技的一大考验——或许也能成为一个全新的突破机遇。”

“镜头独特？你是指那些迷幻的画面色调和来回摇晃的镜头吗？”从亚蒙·高夫曼的语气里任何人都能听出来他肯定在翻白眼：“那是因为安德森这家伙喜欢磕了药后玩摄像机，而且他从十二岁开始就沉迷于色/情电影里不能自拔了，不然你以为《不羁夜》的剧本是怎么诞生的？不对七八十年代的成/人电影业有足够深入的了解，并看了足够多的片子的话，他能写出这个让人一看就能联想起约翰·霍姆斯和维罗妮卡·哈特的故事？”

《不羁夜》以七十年代为背景，讲述了一个名为埃迪的17岁少年，因为长了一根超长丁丁而被色/情片导演杰克看中，起了个响亮又意味深长的艺名“迪克·狄格乐”（di/kdiggle）开始拍片，天赋异禀的埃迪一炮而红，成为日进斗金备受追捧的大明星，然后他染上了毒/瘾，生活越来越放荡……

上世纪六七十年代，正是美国极端自由主义思想最为流行的时候，自由主义放大了人们对个性、对个人权利的解放，比如说性权利，于是西方世界迎来性/解/放时代，进而催生了色/情电影业的繁荣，《不羁夜》就是一部讲述色/情电影业从发展到繁荣，再到所有浮华随着八十年代理性思潮回归，而破灭掉的故事。

而亚蒙·高夫曼提到的约翰·霍姆斯、维罗妮卡·哈特两人，都是七十年代著名的成/人电影明星。

“看一遍剧本就对情节和影射人物如数家珍，你在年轻的时候肯定也没少看这类片子吧，阿米？”

“……闭嘴，威尔。”亚蒙·高夫曼僵硬的转换话题：“虽然《不羁夜》有很大可能可以带给你突破，但我不建议你接这部电影的原因，第一是比起用cult电影提升演技，我认为你更需要的是多接点商业电影，提高自己的知名度和票房号召力，第二是这部片子尺度太大了，虽然正面全果镜头会在你下半身装上假体（男主角真的有一根很大的丁丁），但是还有那些背部全果的镜头呢？主角a/片明星的身份也太敏感了，更别提导演保罗·托马斯·安德森那小子还找来了几个真的a/片女演员来扮演角色，比如那个妮娜·哈特利，还有维罗妮卡·哈特本人！如果你和她们传出点什么绯闻来，威尔，咱们可就麻烦了。”

听了经纪人的分析，威廉承认