第一百二十二篇 潘多拉之 “意”十三(2/3)

自中唐的韩愈著《原道》，把孟子列为先秦儒家中唯一继承孔子“道统”的人物开始，出现了一个孟子的“升格运动”。孟子其人其书的地位逐渐上升。

宋神宗熙宁四年（一零七一年），《孟子》一书首次被列入科举考试科目之中。

元丰六年（一零八三年），孟子首次被官方追封为“邹国公”，翌年被批准配享孔庙。

以后《为儒家经典，南宋朱熹又把《孟子》与《论语》、《大学》、《中庸》合为“四书”，其实际地位更在“五经”之上。

元朝至顺元年（一三三零年），孟子被加封为“亚圣公”。以后就称为“亚圣”，地位仅次于孔子。

明朝朱元璋辑有《孟子节文》。删掉《孟子》里的章句，如“民为贵，社稷次之，君为轻”、“残贼之人谓之一夫。闻诛一夫纣矣，未闻弑君也”等。

古小龙看到佛教大师佛陀牟尼，仅仅只是那一闪念的动心，就能这样的深深自责，深为自己的这位佛教至交感到高兴。

同时也通过自己的第三只眼，感受感知到了，佛教大师佛陀牟尼此去，将会对他来一次“凤凰涅槃”般的洗礼，其内心将变得无比的纯净坚强。将会为今后两个空间遭遇重大的劫难时，起到关键作用。

但是，自己的内心。也像佛教大师佛陀牟尼一样，被小师妹那纯洁无暇的“玉体横陈“所打动，内心中的另一个古小龙，刚刚才被自己用高深的意念能场内功压制住，这一次又被真实的唤醒出来，实在是感到自惭形愧。

在古小龙的心目中。“玉体横陈“的小师妹水柔，就像维纳斯、海伦、达娜厄……等。蓝色星球世界级美女一样，既代表了圣洁，又代表了诱惑，既有天使般的美丽，又有魔女般的肉感，总之，又是一种不同的感受。

古小龙从小就非常醉心于艺术，特别喜欢收集各种各样的世界名画，在他的收藏中，有一幅蓝色星球著名的油画，那就是——达娜厄细腻之美“ròu_yù诱惑”。

《达娜厄》是美术史上很多画家都青睐的题材。故事来源于希腊神话，达娜厄是阿古斯王的国王阿古斯王之女，阿古斯王在一次占卜时得到神的预言，称他最终会死在他外孙手里，恐惧的老国王于是把未出嫁的女儿达娜厄，关在一座铜塔内，外有多条恶犬，内有指派一名老妇人看守她。

然而，喜欢惹麻烦四处留情的天神宙斯，发现了塔里的达娜厄，并一见便倾心于她，于是化成一阵黄金雨，来与达娜厄相会。

之后达娜厄就生下了著名的，希腊神话中的另一英雄珀尔修斯，而阿古斯王则下令将母子两人装入木箱扔进了大海。

当然，和所有此类神话的结局一样，老国王最终还是没有逃脱死于外孙珀尔修斯之手的命运。

画达娜厄的作品很多，其中尤以表现“宙斯化作黄金雨与达娜厄相会”这幕最为常见，相对而言也最具戏剧张力。

不同画作的风格各有千秋，三张以上都出自蓝色星球著名画家提香，反映同一题材的三张画，略有不同。

其中最为常见的是第一张，作于一五五四年，现藏在马德里的pd博物馆。

画中达娜厄的身体姿态，很容易让人想到提香画作中，画得最多的维纳斯。

这个作品里，画家有意把达娜厄的身体置于亮光之下，而暗处是丑陋的，正准备接住金币的老妇，身后是乌云密布的背景，层次鲜明，画面所包含的美好与丑恶，光明与黑暗的对比很明显。

古小龙的藏品，是另一位威尼斯画派大家丁托列托画的《达娜厄》，作于一五八零年。

这幅画带有很强烈的丁托列托风格，更精致的表现了室内的布饰，和达娜厄的沉静优雅相对，女仆的神态则刻画得更为吸引眼球。

意大利画家詹蒂莱希的《达娜厄》，作于一六二一年，现藏于m国克利夫兰。

从这个作品我们能看出画家受到卡拉瓦乔的影响。突出强烈的明暗对比，人物溶在卡拉瓦乔主义标志性的大块黑色背景之中，从而突出了前景。

尽管詹蒂莱希被很多人认为成就有限。但这幅画却是这个系列里众多人最喜欢的一张，女主人公的描绘带有独特的细腻之美。

这是文艺复兴画家柯雷乔的《达娜厄》，作于一五三零年，较早一些，现藏罗马。

《达娜厄》题材中往往出现两种人物，一是女仆，一是天使。这幅画人物较多。比较生动表现了各个人物对黄金雨的反应。

除开ydl画家，近代早期还有戈沙特也画过达娜厄。戈沙特是佛兰德斯画家。出生在现hl的乌德勒支。这幅画作于一五二七年，现藏于慕尼黑古绘画馆。

戈沙特是尼德兰绘画传统中“罗马化”的代表人物，画风受南方的文艺复兴风格影响很大，更偏细腻。这幅画是这个系列里对人物身处建筑描绘最精致的一张。

许多人一眼就能看出，这是提埃波罗的作品，作于一七三六年，现藏于斯德哥尔摩。提埃波罗是威尼斯画派最后的代表人物，尤以创作大幅的湿壁画著名。提氏的风格，场面广阔，构图宏大，色彩也比较瑰丽。时常让人有繁复之感。

还有著名的蓝色星球画家伦勃朗，他的这幅《达那厄》创作开始于一六三六年。现藏于圣彼得堡冬宫。和前面的画不同，伦勃朗的达娜厄是一个中年妇人的形象，可能画家是以他的妻子作为模特。