第一千二百三十五章 即将下画的《缘之空》(2/3)

而关于《缘之空》，早见萌香所写的文章，标题则叫做“20世纪最后的动画电影巨著”。

怎么说呢。

2000年是一个特别的年份。

在这一年，许许多多的动画作品都开始推出自己的“大电影”系列。

数码宝贝开始推出大电影，而精灵宝可梦则推出了结晶塔的帝王，而我的女神系列也开始推出了剧场版，而名侦探柯南剧场版也推出了瞳孔中的暗杀者。

但是怎么说呢，这些作品都是依附于原著的作品，是依托于原作动画或者漫画才有的作品。

可《缘之空》不同，这是一部非同凡响的作品，兼具艺术与美，同时也考虑到了大众。

虽然整个故事的兄妹恋并不接地气，但是故事所渲染的乡村风情与那写实的发展，却仿佛在告诉人们：在这个世界上，似乎就曾经有这样的事情曾经发生过。

好吧，其实还有一个最最最最关键的原因。

吉卜力今年没有大作。

是的，明年的吉卜力将会推出传说中的《千与千寻》，而在这之前，吉卜力则有《幽灵公主》，但是在此时此刻他们没有作品问世。

在世纪之末，没有别的两眼的作品，《缘之空》这作品，自然而然就显现了出来。

而早见萌香的《20世纪最后的动画电影巨著》这个影评，更是影响到了一大批的网友，而这些网友又将消息传递到了线下，结果最近大家都在传播这个“世纪末最后的泥轰动画电影巨著”的消息。

“公元两千年，这是二十世纪的最后一年。在这一年，《缘之空》这部作品进入了我们的视野……”

“……夏森老师和今敏监督，用一种十分特别的手法，将这样一部巨著呈现在了我们的面前……”

“……故事发生在泥轰的农村，故事的色调鲜亮而明艳，这种如同画作一般的优美背景，将村庄的景色呈现了出来，但这鲜亮却与主人公春日野兄妹之间的黑sè_qíng感呈现了强烈的对比和反差……”

“……故事深度的刻画了一对与世俗所不容的兄妹之情，但这只是故事的表面。在这故事的背后所潜藏着的，则反应的是我们泥轰的人文与现实……”

“……故事用一对兄妹之间的情感，折射出的，是当今泥轰现实的状态，看似不可能的兄妹之情背后，却叙述了一个极其现实的故事……”

“……在故事中，我们能够看到，虽然村子表面上很美好，但是在这里居住的，却有一位隐宅；一个已过不惑之年，从东京逃离回到家乡种地的前上班族。在温柔的故事背后，所展现的是现实世界的压迫……”

“……在故事里面，有一个名叫‘气氛’（森夏在原文中用的是“空気”一词，日语指代的气氛）的词汇，在故事中，大家都被这种气氛所驱动，而春日野兄妹之所以来到了乡下，也是因为这种气氛的影响……”

“……在故事里面，兄妹之间的感情不被世人所接纳，但是若是我们将这个不被容忍的内容替换成我们每一个人的个性，然后将世俗的情感替换成为现实世界的氛围，我们每一个人都沉浸在这种‘空气’之中，为了避免与大家不同，所以我们磨平了自己的棱角，让自己尽量和别人一样哪怕我们做的是毫无意义的事情。”

“……在故事之中有一个细节，有一位老先生的弟弟就死于战争之中，他表面上看着十分固执，但在故事之中，我们却能够知道，因为自己弟弟的死，他对于陷入了周围‘空气’之中的那种狂热十分的反感……”

“……故事的结局也十分耐人寻味，虽然无法透露剧情，但是那样的结局，对于这对兄妹而言，或许也是一种值得深思的救赎吧……”

文章为了避免剧透，很多地方没有讲述，虽然只是说了几个支线而已，但这样的故事，却也让人对故事产生了兴趣。

不错，在这个时候，整个《缘之空》在大众的眼中，已经变幻了模样。

有人翻找到了直木赏之中，评审们和编辑们的评语。

再结合整个动画电影的故事，人们对于《缘之空》所描绘的基调已经有了一个判断：这是一个用有些奇特的视角所描绘的一个具有现实意义的故事。

当然，这些内容是隐藏在故事背后的东西。

就现实而言，《缘之空》所描绘的，是一对兄妹在乡下的生活而已，在这生活之中，兄妹突破了内心的彷徨，穿越了现实的阻碍，最终走向了美好的明天。

电影的结局是一个开放式的结局，兄妹两人之间的羁绊，已经升华为了某种超越了亲情、超越了爱情的东西。

也正因为这种感情，整个故事最后，那种扭曲的兄妹爱，也得到了升华，从故事的主要矛盾点之一，升华为了整个故事的闪光点。

而且，这段情节特别能够感染人毕竟是森夏参照现实所描绘的，虽然有些荒诞，但从某种意义上来说，却的确又很真实。

至少作为*的早见萌香就十分喜欢。

也正因为如此，所以早见萌香每天晚上都要在网络上宣传一波缘之空的内容，告诉大家，这究竟是一部多么美好的作品。

而与早见萌香有着同样想法的“自来水”也不少，有些人就是早间自己组织的。