第114章 又见大墓里的文物(1/2)

台下众人没几个人上去看，这种黑陶罐现在市场上最多一千几百元，没有什么价值，文娜也没有兴趣，陈勇想了想，站起身来往讲台走去。

这个黑陶罐广口、短颈、溜肩、敛腹、平底、黑胎、无釉；肩上对称饰六个凸状钉，应为简单的辅首，这是2000多年前的陶罐特征和文化气息，只有历史文化价值，在现在这个经济大环境里，失去了它的经济价值。

这几年还好一点，要是在以前，放在大街上都没人要，有人挖地基挖出来随便丢弃。

陈勇看完了走回座位。

伤疤中年人看到没人带上来，就开口说道：“这件陶罐500元起拍，每次加价100元，现在开始叫价。”

伤疤中年人用目光扫一遍，发现没人叫价，就要宣布流拍，这时陈勇小声说道：“这件陶罐500我要了。”

伤疤中年人大声道：“这位小兄弟出价500，还有没有人出价？”

场面一片寂静，没有人再出价，伤疤中年人只好宣布这件这陶罐500元成交。

接下来一件是青铜灯，这座青铜灯造型奇特，最下方是一只乌龟，龟背上站着一只凤凰，凤凰的头上有一个青铜盘，铜盘是放煤油和灯芯的。

陈勇知道这是一件汉代龟座凤形灯，民间也叫神灯，其造型之奇特，设计之巧妙，充分显示出我国两千多年前的工匠们的精巧手艺和高度智慧，是我国古代灯具中罕见的珍品。

陈勇记得这件龟座凤形灯在2013年，日照市出土过一件龟座凤形灯，那件龟座凤形灯已经残破，有缺失，而这一件龟座凤形灯保存完好，凤凰身上的羽毛的颜色，隐隐可见。

像这种珍品，不是一般人能拥有的，最少都是王侯贵族，这座墓葬一定不小，里面的文物应该也不少。

其实伤疤中年人也不知道这件铜灯的叫法是什么，反正是个铜灯就可以了，也不知道它的重要性，于是伤疤中年大声的说道：“朋友们老板们这是件青铜灯，是件好宝贝，有喜欢青铜的朋友上来瞧一瞧。”

这件铜灯没有引起大家的注意，也认为这件青铜器不值钱，上去鉴赏的人也很少，船舱几十个人，最后也才上去了6个人，包括陈勇在内。

陈勇对这件龟座凤形灯十分感兴趣，有一种势在必得的样子。

文娜有些闷闷不乐，这两件拍品都不是她喜欢的，但心下面的拍品也没看上的话，这一趟就白来了。

龟座凤形起拍价是一千元，每次加价200元，竞争也不是很激烈，陈勇最终2600拍了下来。

接下来是一批玉器，这批玉器有十多件，都是一些小玉件，有发簪、耳环、小印章、小挂件、小带钩之类的玉器，玉的品质也很一般，绿色或黄褐色的玉料。

这一批玉器被一名50多岁的老者，以5000拍得。

小件玉器拍完了，就拍个头比较大的玉器，这些玉器种类繁多，玉质都不是太好，都是一青玉，玛瑙、绿松石等，真正上等的和田白玉没有见到有，陈勇和文娜都不感兴趣。

接下来拍的是一只彩绘鸳鸯纹漆盒，是木胎，此盒形制精巧，作一鸳鸯形，头扁嘴长，颈下一圆柱形榫头，器身可以转动，身体镂空，背部一长方形方孔，上部盖为一浮雕夔龙。

全身髹黑漆，红漆绘羽纹，用黄漆绘一些圆点，腹部左侧绘撞钟和击磐场面，右侧绘击鼓舞蹈的图像。

它巧妙的将一只鸳鸯作为盒形，造型奇特，纹饰精美。

漆器历史是从商、西周、春秋时期，镶嵌、螺钿、彩绘漆器已达到较高水平。

战国、秦、西汉时期，形成五百年的髹漆繁盛时期。

东汉、魏晋、南北朝时期，漆工业的衰微并未影响漆工艺的发展。

唐、宋、元时期，主要髹漆品种已基本齐备，雕漆登上历史的顶峰；明、清时期，不同髹饰的变化结合，迎来漆器的千文万华。

这只漆盒拿上来，文娜就喜欢上了，悄悄在陈勇耳边说道：“弟弟等一下你帮我上去看看，这只漆盒是什么朝代的，要是到代的真东西我就拍下来。”

陈勇点了点头，这时伤疤中年人大声说道：“这是一只汉代漆盒，做工非常繁琐，纹饰又精美，有喜欢的上来看看。”

这次上去鉴赏的人有一半以上，过了十多分钟才轮到陈勇，陈勇早就远远的看过了，这件东西绝对是到代真品无疑，陈勇上来不过是做做样子，免得文娜说陈勇不靠谱。

大家回到座位后，伤疤中年人说道：“现在大家都看过了，这件汉代漆盒以五万起拍，每次加一千，请大家开始竞拍。”

这个漆盒竞争非常激烈，不一会价格就被叫价高到十万，还有五六个人在加价，最后还是被不差钱的文娜以十八万元拍得。

接下来应该是重头戏，拍的是青铜镜，青铜镜是一组五个一起拍，这些青铜镜都普通版的，升值空间不是很大，陈勇和文娜都提不起兴趣。

拍完青铜镜，有人拿上来一只青铜提梁壶，这只青铜提梁壶侈口，长颈，溜肩，扁鼓腹，高圈足，肩腹部饰三道弦纹，两侧对称置铺首衔环，口沿处有两个环形钮，连接一扁弧形提梁，提梁饰双首共体龙纹，龙口衔环。

盖隆起，圆钮，边缘相对处各有一个小环钮，每环均套一截“8”字形链条，下端与铺首之环相连，使盖与器身连为一体。

这只提梁壶造型工整，体现了汉代铜器铸造精良的特点。

这只提梁壶身在