第四百五十六章 傅山真迹(1/2)

陈逸朝着油布纸中一看，里面所包的正是一幅卷轴，只是不知道是字还是画，而且看其卷轴的厚度，要远远超过普通的字画长度。

难道说这是一个长幅字画不成，陈逸面上露出了兴奋之色，华夏书画所用宣纸的规格尺寸，有着许多种类，长幅或者巨幅书画作品的难度自然要比正常规格的要大得多，同样，如果是名人所做，那价值，那是其他稍短尺寸所难以达到的。

除了这一幅卷轴之外，在油纸中，再没有其他的东西，陈逸不禁有些奇怪，这郭静中在铁盒子中藏了一件东西倒也罢了，竟然连一些交待此物的文字都没有留下。

不管了，先看看这幅卷轴的内容再说，还不知道这是不是其弟子傅山所做得呢，陈逸想了想，摇了摇头，然后将床铺收拾干净，准备在床上将卷轴展开。

以此卷轴卷起来的厚度来看，最少也要达到一米五以上，酒店房间中的一些桌子，实在没有这个长度。

哪怕只有一幅卷轴，也是几乎将整个铁盒子占满，之前陈逸还觉得这油纸中包了几件东西呢，最后却是仅此一件，那么郭静中能够将其埋藏起来，还特意制作藏宝图将地方标示出来，足可以说明这幅卷轴的珍贵。

陈逸慢慢的将这幅卷轴展开，这幅作品所用的材料不是宣纸，而是绢本，其装裱所用的材料也是极为优良，入手非常舒服，从其卷轴的宽度来看，这应该是绢本手卷了，也是华夏国画装裱中横幅的一种体式，能握在手中顺序展开阅览而得名。

在展开的瞬间，陈逸面上便是露出了惊异之色，在卷轴的天头处，所露出的绢本色彩竟是天蓝色的，随后他继续展开，看到了一个傅字，而且还是草书，面上顿时露出了惊喜之色，这莫非真的是傅山所留下来的书法真迹不成。

只不过这一个傅字，写得十分飘逸，却是没有傅山的味道，想必是为傅山装裱的人所书写上的。

虽然他可以用鉴定术直接知道这幅卷轴的信息，但是那样做根本无法让人体会到这种慢慢展开，从未知到已知的惊喜。

终于陈逸将这卷轴的天头完全展了开来，书画装裱中，天头是书页上端的空白处，也可以印上一些文字，而由于这些文字居于版心之上，好像版面的眉毛，所以又称书眉，可以说与一本书的封面一样的重要，让人知道这幅作品是什么。

看完了这卷轴的天头，陈逸面色变得极为激动，他没有想到自己所寻找到的，竟然真的是傅山的书法真迹，而且所书的内容，可以说珍贵无比。

这天头所书的几个文字，便是傅青主书华严经，傅山，字青竹，后改为青主，在文字后面，还有一人的款识，也是一位明末清初的书法家和鉴赏家。

华严经，这可以说是佛教经典，向来除了一些佛教大师之外，著名书法家所书极为罕见，而如果这幅卷轴真的是傅山所书华严经，那么足以证明了傅山对于佛学的了解，其珍贵程度，难以估量。

此时此刻，陈逸已然迫不及待的展开接下来的绢本，只见这上面的内容远远出乎了他的意料之外，这不是傅山所手抄的华严经，而是根据自己的理解，对华严经一些东西作出的一些解释，这一种对于华严经的释文，已然比单纯将华严经内容手抄下来更加的珍贵，更加有着文化意义。

“华严经云：普眼菩萨白佛：普贤菩萨今何所在？佛言：普贤今现在此。……”

看完了这第二段的释文，陈逸再看下面的内容，忽然愣住了，因为这与下方的内容可以说与华严经没有一点关系，这简直让人无比的奇怪，如果仅仅是其他的经文倒也罢了，偏偏与华严经相连的下一段文字是唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见……”

这根本与华严经完全不相符的东西，一个是经书，一个是唐代诗人张若虚寄托感情的诗文。

说起这张若虚，可是与贺知章，以及草圣张旭等人结为吴中四士，他所作的诗文，现仅存二首，尤以这绢本上的《春江花月夜》最为出名，以此诗奠定了他在唐史诗上的地位，被世人赞为孤篇横绝，竟为大家。

如果这首春江花月夜与华严经不相连的话，陈逸的惊异或多或少还能减少一些，毕竟可以通过装裱将两幅不同的字画合二为一，可是一在，他看得清清楚楚，这华严经与春江花月夜根本就是完全相连的，没有经过任何的装裱，可以说是傅山在一个绢本上完整写出的。

整幅手卷以草书居多，但是其中却也夹杂着其他不同的字体，往往这一段是草书，下一段便是篆书，花样繁多，而且文字笔墨浓淡，也极为不一，而能够证明这两段不同的文章是一体的，除了整个绢本是一体的之外，还有傅山的款识，在华严经释文之后，并无任何款识，而在这首春江花月夜之后，却是有着傅山书三字。

陈逸看着这两段风格以及味道完全不同的书法，心中回忆着傅山的信息，傅山所流传下来的书法，也是非常稀少，每一件都是不可多得之物，哪怕是他也没有见过几幅。

不过据高存志曾说，傅山喜写杂书，所谓杂书，有着两方面的意义，首先，是内容比较多样，往往其中有自作诗文，笔记掌故，摘抄旧籍，以及点评人物，往